本文为总评性质，文中含雷，请至少看完《神圣圆桌领域卡美洛》前、后两篇剧场版再服用本文，最好也看过《绝对魔兽战线》及《FATE/HF三部曲》。本文为总评性质，文中含雷，请至少看完《神圣圆桌领域卡美洛》前、后两篇剧场版再服用本文，最好也看过《绝对魔兽战线》及《FATE/HF三部曲》。
基础观点
接下来直入主题，开始论述之前，兔基控要先建立基础观点。
一、赶火车有一半是监督不力，也有一半是天时不足与剧本原罪。
二、游戏的主角是藤丸立香，但故事的主角是贝尔维德。
三、推进剧情的是主角群，引导剧情被推进的是反派群。
天时不足
先从最浅的点切入，以游戏文本量来说，《神圣圆桌领域卡美洛》约为《绝对魔兽战线》的7-8成左右（为一库主观误差），相较于动画篇幅，《绝对魔兽战线》扣除总集篇也演了大约演了20集左右，对比如此，若要完整演绎《神圣圆桌领域卡美洛》怎么着也得有12-14集的空间，若只以两部剧场版的空间（约3~3.5小时）怎么看都是不太够的。
剧本原罪
再说故事铺展节奏方面，以《神圣圆桌领域卡美洛》来说，若以藤丸立香为主视角去讲故事，你会发现这确实就是一篇流水账没错。但是，流水账在这并非贬意词，相反地，其实流水账恰恰正适用于游戏与动画影集（尤其是FGO），因为游戏讲究’持续引导’，而影集讲究’钩子’，虽然不能说概念相同，但异曲同工处是推进剧情的节奏，每集（每篇）揭露一点情报、推动主角群发起行动、遭遇状况（或使玩家进入战斗）、一段状况结束后，再导引主角群审时度势进入反思环节， 此时抛下钩子就能吸引人欲罢不能地往下看，以此来看，完全依照线性串连剧情节点是再正常不过的事情。
而改编剧场版之所以苦手，正是因为会碰上这种原作包袱（特别是原作为一套完整原创剧情、且登场角色很多的情况）天时限制就在眼前，但包括剧情推进节奏在内的等等要素都被定调，稍有一动，就有被骂不尊重原作的风险，又有多少人敢大刀阔斧地调整节奏。
但话说回来，《神圣圆桌领域卡美洛》绝非无法改编，否则不会有《FATE/HF三部曲》这种成功案例，但是其演述法则势必会与游戏原本面目不同，可能要抱着面目全非的觉悟，才算有了挑战这个工程的门票。
那么，这两者之间的故事要怎么转换呢？
假设游戏与动画影集的重点在于持续丢出’状况与钩子’，那剧场版就要迅速营造’冲突与矛盾的环境’，进一步说，要在第一幕结束前（约20-30分钟内）确立’主角群的意志与意图’以及’相对于这些意志的反派’。
一句话总结，这两者的差异在于’选哪个角色作为看剧情的出发点’。
主角视角
这题同样有两个层面可论，不少人会把重点放在较为直观的’赶火车’，就上述理论来说，若选’藤丸立香’为主视角，’流水账’离开游戏架构走入剧场版架构，那自然也只剩’赶火车’一条路可走。
流水账情报量太大，自然会塞爆剧场版，比起演不完开天窗，也只能土法炼钢将每一章剧情各摘一个重要节点，照时间线像排字母般演下去一条路可走，至于中间的连贯云云，反正来看的观众多半也玩过游戏，自己会脑补，作为监督就负责把名场景高画质化就好了。
选’藤丸立香’为主视角，演不好虽是天限所致，但选角也是监督该负的判断之一，说得大胆一点，照此以往，就算再给一部剧场版的预算与空间，《神圣圆桌领域卡美洛》也无法蜕变化为与《FATE/HF三部曲》相同水平。
分析视角各项利弊，只说情报量太大似乎过于笼统，但若细写，怕是写上万字也写不完，一库就点出几个最为关键的要点。
主角与反派
以改编常态来看，从游戏到剧场版，换一个角色作为剧情出发点并不奇怪，以《FATE/HF三部曲》为例，原作主角是’士郎’，但是他到了剧场版只有在第一部曲前小半（第一幕完）在’必要的最低限度’下铺陈、叙事、架构世界观，在节奏上轨道之后，就改成主要以’樱’为主视角叙事了。
再说故事类型，《神圣圆桌领域卡美洛》也不复杂，算是’金羊毛’类（或称神灯精灵：简单来说，就是主角有个原先的目标，但随着战斗、旅程的心境转变，原目标改以理念升华后的形式达成了）。
若以’贝尔维德’为主视角，才会使剧情有最完整的矛盾、冲突与人物成长历程，一来、可以为’银之臂’铺垫，二来、他也是与圆桌集团所有人意志对立的存在，无论与谁对话都能激发冲突，三来、他与所有关键角色都有一次以上的接触机会，最后，在归还圣剑的情节也正是他当仁不让。
当然，以贝尔维德为出发点作剧情修正也不是毫无风险，例如贝尔维德与’法老王’、’山之民’一脉的交集不多，许多重要场合也不在场，但是通篇剧情量本就太多，削减一些较为偏离主线的情节描述，比之整个剧场版跑火车，这绝对是在可以妥协的范围内，反过来说还算是一举两得。
结语
虽然说了这么多，但是再怎么说破大天也只能是是理论面，尚欠实证，但若不是看完后篇，一库也不敢大放厥词。因为《神圣圆桌领域卡美洛后篇》正是以’贝尔维德’为主视角。因此，前、后两篇相较之下，成果云泥，高下立判，很多不清晰的论点，在比对之下都很自然的浮现出来。
当然，后篇不是完美的，同样很赶，但前篇看起来像流水账，后篇看起来却是过度紧凑，因为后篇把很多应该要在前篇描述的主要冲突与矛盾，在极有限的篇幅下以极端效率的方式补充完了。
此外，从画面精细度来看，一库可以大胆判断，前篇大概花了剧场版总预算的六到七成，后篇大概只剩三到四成预算，但还是表现出无与伦比的戏剧张力，只可惜，当所有角色开始捉对厮杀的时候，刚开始还是剧场版，过了十五分钟之后就像在看天元突破，再过十五分钟就几乎要整个崩掉了。
尽管如此，监督在很有限的预算下还是勉强将所有战斗都呈现出来了，并且也为各场战斗的作重要性分级，然而就算最差的状况下仍留有基础意境。但是当一库看到这就会忍不住心想，如果再给这位监督二十分钟，如果再给这位监督一、两成预算的话…。
阿对了，除了认真的讨论之外，还有一个有趣的点可以说，这大概算是后篇监督想偷偷传达的讯息，也是一库想费力写这篇文章的最大动力。后篇以贝尔维德归还圣剑、狮子王恢复初心后给予温柔的原谅作为结局，若有彩蛋，也该是狮子王与贝尔维德之间的最后互动。
但是在彩蛋与狮子王对话的却是加班狂亚格拉宾，一库正觉得莫名其妙，但是当亚格拉宾浑身是血、力尽倒下的时候说出：“为了服侍王，我两次都尽力了，但无奈怎麽做都不够…”而狮子王也温柔地回了一句：“你就是这样，人家都觉得你太过努力绝对是怀有阴谋，但你其实只是太习惯把责任揽在身上而已。”